《潛行凶間》

《潛行凶間》在美國開畫時勝過《叛諜狂花》,我認為不但票房應該勝過,從創意角度、導演手法、動作設計等各方面評價,《潛》片是大師,《叛》片只是優良的工廠產品,屬於兩個級別。
用這兩個純商業動作片做比較,可以明白什麼叫大師作品。首先是劇本原創意,原創意的意思是推動故事發展的因素完全創新,即使從前有人用過,但也從來沒有被演繹的那麼深入徹底、痛快淋漓。《叛》片的情節靠一位潛入 CIA的蘇聯間諜來牽引,有什麼原創性?《潛》則講夢與現實的世界,重點則是夢中有夢。我老婆看完《潛》片後,好像充飽了電, High到上天,原因就是影片中的夢中夢,她曾有過相同經驗。《潛》是純幻想片,但幻想片可以令觀眾完全信服,這叫寫作技巧。首先,主角一定是一位令觀眾同情的悲劇人物,他的悲傷、他的思念,觀眾完全感同身受,有了這個基礎,再幻想虛構的情節,觀眾都容易接受。很多動作電影,只顧鋪排動作,主角則像機械人,缺乏感情刻畫,令觀眾入戲無門,這種片子上畫十部死十部。《潛》的動作設計與《叛》相比,《叛》一味強調主角是打不死的,而《潛》強調的是人的脆弱,追逐主角的歹徒一個一個犧牲,主角自己也險死還生,觀眾看得心驚膽跳。影片《阿凡達》中,主角在真實世界中是一位殘廢軍人,但在幻象世界中卻是一位矯健能飛的英雄,這時候反過來對比他的殘疾,更顯得令人遺憾難過。只要觀眾為主角感到難過,故事就可以天馬行空地進行下去。

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